Kevyn Aucoin

Écrit par Lamyaa Aissi, maquilleuse professionnelle à Casablanca. Analyse technique, pas biographie : ce que cet artiste a changé dans la façon de construire un visage, et ce qui survit sur une vraie cliente.

Il peignait, il ne décorait pas

Presque tout ce qu'on appelle contouring aujourd'hui descend de Kevyn Aucoin, et presque tout passe à côté de son propos. La technique qui s'est répandue est une forme : deux bandes le long du nez, une diagonale sous la pommette, un triangle sous l'œil. Ce qui rendait son travail remarquable, c'est qu'il n'avait pas de forme. Il regardait le visage devant lui, trouvait où la lumière tombait déjà et où elle ne tombait pas, puis exagérait ce qui existait.

C'est de la peinture. La bande est une recette. La différence est qu'une lecture s'adapte à chaque visage et qu'un schéma fixe ne s'adapte pas — d'où un contouring superbe sur des pommettes hautes et larges qui lit comme un hématome sur un visage plus rond.

L'ombre avant la couleur

Ses livres — The Art of Makeup, Making Faces, Face Forward — restent le matériel pédagogique le plus clair de la profession, parce qu'il ordonnait le travail correctement. La structure d'abord, dans des gris et des taupes qui se comportent comme de l'ombre. La couleur en dernier, et seulement là où on la veut.

La plupart de l'enseignement depuis inverse cet ordre. La couleur passe en premier parce que c'est la partie amusante, puis on demande à l'ombre de rattraper un visage que la couleur a déjà aplati. Essayez une fois dans son ordre : il est difficile de revenir en arrière.

Les transformations, et pourquoi elles comptaient

On se souvient de lui pour avoir transformé un visage célèbre en un autre — les images qui ont fait de Making Faces un phénomène. Elles se lisent comme un tour de passe-passe et n'en sont pas un. C'était une démonstration : un visage n'est pas figé, c'est un ensemble de plans qui captent la lumière, et une main compétente peut déplacer n'importe lequel.

Pour une professionnelle, la lecture utile est l'inverse du tour. Si un visage peut être déplacé aussi loin, alors la petite correction que veut réellement une cliente — une mâchoire adoucie, un œil fatigué relevé — n'est rien, et n'exige pas de produit lourd.

Ce qu'il en reste dans une mallette

La Sculpting Powder et le Sensual Skin Enhancer sont encore dans des mallettes professionnelles vingt ans après, ce que presque rien d'autre de cette époque ne peut revendiquer. L'Enhancer en particulier est une leçon : un baume concentré qu'une débutante appliquera beaucoup trop épais et qu'une professionnelle étirera jusqu'à presque rien sur un bout de doigt. Même produit, résultats opposés — exactement la tension dans laquelle tient toute son œuvre.